Блог

Jan 01, 2024

Культурные войны кантри-музыки и возрождение Нэшвилла

Автор: Эмили Нуссбаум 20 марта на стадионе «Бриджстоун Арена» в Нэшвилле, в квартале от оживленного Нижнего Бродвея, Хейли Уильямс, солистка поп-панк-группы Paramore, играла на

Эмили Нуссбаум

20 марта на стадионе «Бриджстоун Арена» в Нэшвилле, в квартале от оживленного района Нижнего Бродвея, Хейли Уильямс, солистка поп-панк-группы Paramore, играла на своей гитаре в ритме кантри-музыки. На сцену вышла трансвестит в красном парике цвета кетчупа и золотых сапогах из ламе. Они начали петь в гармонии, репетируя резкий, хриплый кавер на игривый феминистский гимн Дины Картер 1995 года «Did I Shave My Legs for This?» — интерпретация классики Нэшвилла, переделанная на данный момент.

Певица и автор песен Эллисон Рассел наблюдала за ними, улыбаясь. Всего за три недели она и группа прогрессистов-единомышленников организовали «Love Rising», благотворительный концерт, призванный продемонстрировать сопротивление законодательству Теннесси, направленному против ЛГБТК-жителей, включая закон, недавно подписанный губернатором штата Биллом. Ли, за исключением перетаскивания везде, где их могут увидеть дети. Звезды писали знаменитым друзьям; продюсеры работали бесплатно. Организаторы даже зарезервировали крупнейшую площадку Нэшвилла, Bridgestone, но правление, напуганное риском нарушения закона, чуть не расторгло соглашение. В конце концов они смягчили свой рекламный язык, выпустив плакат, на котором бледно-лиловыми буквами просто было написано: «праздник жизни, свободы и стремления к счастью» — без «перетаскивания», без «транс», без упоминания о политике. . Это был небольшой компромисс, сказал мне Рассел, поскольку их цель была шире и глубже, чем партийная политика: им нужно, чтобы слушатели знали, что они не одиноки в опасные времена. Был Нэшвилл, о существовании которого многие даже не подозревали, и который мог бы заполнить самую большую площадку в городе.

Двери вот-вот откроются. За кулисами мировые звезды, такие как Шерил Кроу, Бриттани Ховард из Alabama Shakes и Жюльен Бейкер, уроженец Теннесси, участник инди-супергруппы boygenius, слонялись рядом с небинарным кантри-певцом Адимом Художником, который накрасил губы сливовой помадой и потертая джинсовая куртка. Мимо прошли певцы и авторы песен Джейсон Исбелл и Аманда Шайрс, качая между собой свою семилетнюю дочь Мерси. Было более тридцати исполнителей, многие из которых, как Рассел, квалифицировались как Американа, общий термин для кантри-музыки вне мейнстрима. Во вселенной Америки Исбелл и Шайрс были большими звездами, но не на Music Row в Нэшвилле, корпоративном двигателе музыки на кантри-радио. Разрыв был настолько широк, что, когда самый большой сольный хит Исбелла, интимная песня о любви после трезвости «Cover Me Up», была исполнена кантри-звездой Морганом Уолленом, многие поклонники Уоллена предположили, что ее написал он.

Шайрс, ошеломленная давкой за кулисами, пригласила меня посидеть с ней в ее гримерке, где налила каждому из нас по кубку красного вина. Родившаяся в Техасе скрипачка, член феминистской супергруппы Highwomen, у нее были зеленоватые перья, слипшиеся вокруг ее век, как будто она была птицей – ее собственная форма сопротивления, пошутила Шайрс. Окруженная палитрами макияжа, она рассказала о своей причастности к делу: ее тетя — трансгендер, чего ее бабушка отказывалась признать даже на смертном одре. Приемный город Шайрса находился в опасности, сказала она мне, и она начала думать, что могут потребоваться более дерзкие методы после недавнего перераспределения избирательных округов законодательным собранием Теннесси, что равносильно подавлению избирателей. — Джейсон, могу я одолжить тебя на минутку? она позвала в прихожую, где Исбелл тусовался с Мерси. «Джерримендеринг – как нам с этим справиться?»

«Местные выборы», — сказал Исбелл.

Ссылка скопирована

«Вы действительно не думаете, что ответ — анархия?» – заметила Шайрс, покачивая одной из своих туфель с ремешками, словно приманкой.

— Ну, знаешь, если ты самый грязный боец ​​в бою, ты победишь, — мягко сказал Исбелл, прислонившись к дверному косяку. «Откусишь кому-нибудь ухо и, наверное, побьешь его. А если правил нет – или если правила постоянно меняются в зависимости от того, кто выиграл последний бой – тебе конец. Потому что внезапно они такие: «Эй, этот парень действительно умеет кусать уши». Давайте сделаем так, чтобы можно было кусать уши! ' ”